回到《金墟》故事发生地——赤坎

4月15日，“回到《金墟》故事发生地”活动在开平赤坎古镇隆重举行。

活动由中国作协创联部、江门市委宣传部、开平市人民政府主办，北京十月文艺出版社、深圳出版社及《花城》《当代》《长篇小说选刊》杂志社协办。全国政协常委、中国作协书记处书记邱华栋，中国作协创联部副主任包宏烈，江门市委常委、宣传部部长陈冀，《长篇小说选刊》主编宋嵩，广东作协党组成员、秘书长刘春，北京十月文艺出版社总编辑韩敬群，花城出版社社长、《花城》杂志社社长张懿，开平市委书记余中华，开平市委常委、赤坎古镇党工委书记、管委会主任陈杰文，开平市委常委、宣传部部长周宝珠等出席活动。梁鸿鹰、彭学明、何向阳、李一鸣、韩春燕、张燕玲、贺仲明、谢有顺、洪治纲、徐晨亮、王炜、鞠月斌、梁彬、刘艳等专家以线上线下方式出席。活动由韩敬群主持。

熊育群长篇小说《金墟》以开平赤坎古镇真实的地方、家族、历史和现实事件进入小说，将虚构不露痕迹融入其中，打通了虚构与非虚构的界限，并注入了作者关于中国历史与现实的诸多反思，读来令人震撼。

小说以新时代乡村振兴为重点，在绵延一个多世纪、横跨太平洋两岸的时空中，展现了中国的变革、家族的命运与民族的振兴。详实的历史细节和细腻的笔触，双线并行的结构，融汇了过去和现在、海内与海外，再现了赤坎古镇百年兴衰起落，是一部深刻而真切地展现华侨及归侨爱国、爱乡、爱家精神的恢弘力作。

《金墟》列入了中国作协“新时代文学攀登计划”以及“扬帆计划·中国文学海外译介”名单，入选中宣部“2022年主题出版重点出版物选题”、北京市文化精品工程重点项目、2023年1-2月中国好书推荐书目，并签约成为广东重头打造的经典话剧项目。

邱华栋在致辞中表示，熊育群是当代一位非常重要的实力派作家，《金墟》是他深入生活、扎根土地所凝结出的一部力作，小说不仅呈现了非常精湛的艺术手法，还体现了他的博大情怀。陈冀致辞说，2019年，熊育群选择在江门挂职深扎，历时三年，完成了这部蕴含中国精神、讴歌时代变革的长篇小说《金墟》，用百年古镇的沧桑变化，诠释了侨乡人民跨越一个多世纪的命运、奋斗与追求，为广大读者领略江门侨文化打开了新的窗口。

余中华介绍，熊育群深入开平田间地头，和干部群众交朋友，从开平和五邑大地厚重的历史积淀中吸取养分，从开平人民推动乡村振兴和高质量发展的生动实践中获得灵感，创作出了《金墟》这部鸿篇巨制。

研讨会中，专家们分析小说的特点和难点，研讨“小说与现实的距离——《金墟》虚构、非虚构与现代小说新发展”、“《金墟》与乡村振兴、华侨历史文化”等。梁鸿鹰谈到《金墟》的重构精神，现实与历史那些隐秘的关系，人的精神层面所具有的向度，都被作者重新衔接构建。它构建了赤坎镇与世界的联系。这种联系的现代性意义就在于，它是重建的，它从中发现了我们生生不息的民族精神，重建了我们中华民族古往今来所坚守的那些东西。

何向阳说，《金墟》的成功在于这部长篇小说的创作特点和它所破解的难度。首先它写的是粤港澳大湾区，在目前长篇小说创作题材当中，这样的题材涉猎是并不多的。其次，他写的是乡村振兴的主题，乡村振兴主题虽然在现代文学当中也多有涉猎，但是真正触及现实肌理，写出历史风云的长篇小说仍然是凤毛麟角。再次，它是大历史大时代大世界。他的人物虽然只是在侨乡古镇这样一个地方，但是这个长篇是全球视野，是一种胸襟开阔的艺术表达。

粤港澳大湾区、乡村振兴、全球化视野，任何一个作家面临这三点来撰写，都是非常有难度的，但这三个难度，都被熊育群在创作当中一一破解，圆满地解决了这个小说的难度问题。

李一鸣认为，《金墟》是当代文学史一部极为厚重、浪漫、饱含深厚文化底蕴、金光闪闪的作品。它探秘人心，勘探人性，发掘民族性格、民族心理，以明察而热切的眼光，烛照世道人心，写出了侨乡儿女的心灵史，百年社会的变迁史，呈现出广阔的社会生活。

洪治纲认为，《金墟》隐含了中国近百年来的全球化历史进程。《金墟》是一部异常庞杂、内涵丰富的小说，不同时代的人物、司徒氏和关氏两大家族的纠葛、各种标志性的建筑如图书馆、祠堂，都充满了历史和文化的隐喻意味。小说中最核心的建筑作为隐喻性符号，像图书馆、祠堂，它们是非常重要的文物，是一部部不会说话的历史。通过这种静态的符号，熊育群成功地激活了它们所承载的历史记忆，激越，澎湃，幽深，繁复。

刘艳说，《金墟》问世给中国文坛提供了一个极具震撼力、展现民族性和人性之光以及家国情怀的经典性文本。《金墟》小说文本本身就自带丰赡丰厚的、多维度与立体呈现的、无法用单一层面与维度来诠释的价值与意义。

王炜谈到，不久前，在广东省文旅厅剧目策划中心成立仪式上，广东省话剧院跟《金墟》作者熊育群签署了小说的话剧改编版权协议。他说，《金墟》不仅重视意象和故事，更重视人物的塑造；更可贵的是作者将纵向的百年历史、不同时代的人物，将横向平行的国内国外、众多的人物，置于扎实的结构之中，体现出了作者极强的结构能力和深刻的思考力。这样的一部优秀作品为戏剧舞台的改编和表达提供了多种的可能性。

圆桌书评活动是江门人谈阅读《金墟》的感受和感想。他们认为小说贴近江门历史文化、华侨文化与现实生活，打破虚构与非虚构的界限、历史与现实的分隔，融合乡土意识与世界意识，写出了一个立体丰盈的五邑。著名侨领司徒美堂的孙女司徒月桂、中国红色摄影先驱沙飞的孙女司徒剑萍发言，谈到作为赤坎司徒家族后人，司徒氏和关氏两个家族口口相传的集体记忆，因为《金墟》出版，集体记忆成了社会记忆，甚至可能进入社会史的书写当中。

本土作家一木秋说，《金墟》为所有人物设置了真实的生活环境，她曾跟随作者来到古镇，为每位主要人物找到一栋楼，给他们一一“安家”。她一直在琢磨，原型人物是如何转化为小说人物的。她所熟知的人和事，就像土地与鲜花，鲜花来自土地，但它不再是泥土了。

张启雄是《金墟》采访和创作的见证者。他说读《金墟》有一种特别的感受，就是觉得非常亲切。这种亲切感来自《金墟》的现实性和真实性。《金墟》有不少小故事、小情节也是真实存在的，连地名也是真实的。亲切感还来自于地域性，《金墟》很多地方采用粤语，还有红白喜事，地方色彩都很浓。人物性格特征也有广东人的性格，实在，不浮夸。

本文转载自广州日报·新花城 2023年4月16日

用文学建构一座新百年古镇

文 ｜ 李舫

“太阳西沉，古老的骑楼呈现一条剪影。一道夕光从江面斜卧而来，光影延伸到了江堤之下。潭江像在回味着落日余晖，暮色中久久亮着，丝绸一样抖动、滑过，悄无声息。”熊育群在40万字长篇小说《金墟》的结尾这样写道。

经过风风雨雨、潮起潮落，一切都复归平静。在这部《金墟》中，我们惊喜地发现，作者放弃了之前熟练驾驭的叙事习惯，勇敢地挑战新的创作风格。

2019年，熊育群结束了有关开平赤坎的长篇散文《双族之城》，并萌生将这题材改写成长篇小说的创作冲动，于是便有了《金墟》。这是一部紧贴大地行走、讴歌时代变革的史诗作品，讲述了选择与放弃、传统与现代、信仰与信俗、东方与西方、中国与世界等多重关系。

赤坎是广东甚至是中国的一个独特存在。它位于广东省珠江三角洲西南部经济开发区内，潭江穿城而过。赤坎划分为两大家族的地盘——河东区是司徒族人，河西区则是关族人。聚居区内也有外姓人居住，但他们互相之间绝不混住。赤坎古镇的前身是赤坎墟。当年关氏、司徒氏自中原迁徙，先后落籍赤坎。清代时两个家族在潭江边开埠，集市相隔仅一里地，他们相互竞争、彼此融合，最终以一条塘底街为界，建起了最早的赤坎墟。赤坎墟重建新城跟华侨有关。当年美国西部发现金矿和修建太平洋铁路，关氏、司徒氏有人漂洋过海到美国和加拿大淘金和修铁路。他们从最底层的苦力做到了小店主，站稳脚跟后，回到赤坎建筑新城。

《金墟》的故事正从这里开始：本世纪初，开平赤坎古镇被评为世界自然文化遗产，作为粤港澳大湾区旅游旗舰项目，一家世界级大公司买下古镇，进行大规模旅游开发。一石击起千层浪，开发牵出了关氏、司徒氏两个家族和华侨复杂的利益与情感纠葛，百年产权的变更，更是牵出古镇不一般的历史。关氏、司徒氏两个家族通过合作规划、融资，终于将赤坎打造成一座欧陆风格的赤坎古镇。古镇的历史，也是广东乃至中国的历史风云缩影。

作者为叙事铺设了多重线索，是一种复调叙事。小说以司徒氏两代人、主要是司徒文倡和司徒誉两位代表性人物贯穿始终，写出了两代城建的艰难和荣光。历史上赤坎墟第一次兴起于明代海上走私贸易，第二次兴起于关氏牛墟和司徒氏东埠市场，第三次依靠华侨兴起于民国十五年的城市建设，三起三落，直至新世纪来临的再次兴盛。在新的历史时期，赤坎将按照浙江乌镇模式进行旅游开发，打造一座新的百年古城，定位为中华历史文化名镇复兴新标杆，建设成为富有侨乡特色的智慧小镇、绿色小镇和人文小镇。

作者塑造了众多丰满的人物形象。如怀有强烈事业心的基层干部司徒誉，把个人前程和家庭放在最后，努力冲破重重困难，建设故乡赤坎墟。前辈司徒文倡也有相似经历。民国期间，当地政府也曾鼓励海外华侨返乡建房，把赤坎墟建成一座真正的城市，司徒文倡正是在那时从广州回家乡主持筑堤和城建的。局势动荡，赤坎墟转由军阀把持时政，司徒文倡只能常去建设厅进行交涉。这些故事的历史对比，令人感动又感伤。

碉楼作为重要的文化意象出现在《金墟》里，就像碉楼散落在开平乡间一样，也散落在小说各处。小说中有一处写道：“关忆中摄影看上了碉楼，每每遇见，他总是久久凝视，不忍离去。碉楼大都是华侨所建，都是当年漂洋过海的人对乡土的深深眷念，对重返故土生活的无限期待。时光在红毛泥和青砖上寂寂沉积，榕树与杂草疯长，蓬勃生命与寂寞日子纠缠。他拍碉楼尤其喜欢黄昏时分，对着夕阳拍摄。”《金墟》中关氏和司徒氏的恩怨便是那些沉积的时光、尘封的往事，被两族后人发掘和记录，是命运，是轮回，成了《金墟》里多番雕琢的历史况味。

《金墟》中充满了丰富而有趣的民生、民俗细节。这些由脚步丈量、眼睛发现、心灵体味的细节，不仅让小说生动有趣，更让小说具有一种真实的力量。作者一步步走在赤坎的村野间，从一草一木、一砖一瓦中窥视时代秘密，洞悉古镇的灵魂。

在叙述上，作者对文体风格和节奏的掌控不疾不徐，文字上不显过于累赘，也不显过于简略，这本身是一种力量。当然，于必要处又多有点染，如文中写徐芷欣坐吊篮时的情景，她的腿吊在篮外有些麻木，便脱了鞋双腿缩进吊篮，蜷缩的姿态像布偶猫一样温柔。她微微晃动着，凝视窗外时，显得特别温存和娴静。这类描写，与全篇节奏有别，又来得恰如其分，增添了文体的魅力，也显示出作者的艺术感觉，来得不俗。

熊育群说，文学写作是一个脱实向虚的过程。但是如何把握虚实之间的关联、过渡、转换、衔接，是需要手法和技巧的。熊育群将小说的人物和事件放置在真实的背景里，用一个又一个真实的细节串起一个又一个虚构的事件，这让人读来有恍惚之感——我们在小说中遭遇的人和事，究竟是真还是假？然而，也许这并不重要，重要的是，作者凭借脱实向虚、以虚带实、虚虚实实、虚实有致的笔力，让故事呈现出至诚至真的力量。

本文刊于《解放日报》2023年4月8日第6版

编辑：刘艳二审：樊金凤三审：胡晓舟